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不知道有没有人真地经历过那种电影式桥段：离家多年的旅人回到家乡，面对当年的初恋想说出曾经未能说出口的话，初恋噙着眼泪：“事到如今说这些……”
到底是想说事到如今说这些也没有用了，还是想说事到如今我终于听到了你说这些话？
在闷热的下午从《序》开始看起，窗外的蝉鸣和第三新东京市的蝉鸣此起彼伏，一直到凌晨，Goodbye, all of Evangelion. “终剧”出现白底屏幕上的时候我以为我会有一部分青春终于结束的唏嘘感慨，实际却很平和。也不是那种终于EVA真正结束了的深深平静，相反，脑中很淡定地回想着：
最后主题落在弑父上太多了吧，明明《真心为你》和TV版25-26话已经探讨到自我、自我与他人、自我与世界这样的主题了的……
作为电影每一部和部与部的节奏都不太恰当，还是脱胎于TV动画的缘故吧……
明日香没有妈妈的阴影和精神污染就变成了扁平的工具人哦………律子线基本砍光了完全不是有魅力的女人了呢……白丽的戏有点赶时间不细腻但是黑丽线这不就是白丽线的完全重复吗……碇唯正面出场还挺感人的……最终赢家真希波是什么鬼安排，One Last Kiss响起来时我是有点感动但更多是拧巴感啊……
SEELE的黑板板里原来是他们的大脑啊……特摄风可以但没必要……真希波回来那里的无色线稿其实是事故吧……
一边想着这些细节，一边带着无法掩饰的失望睡去，今天醒过来之后的结论是，片子做得怎么样其实无所谓了，真正令人失望的是庵野仍然还是讲了同一个故事，并没有搞出新东西，屏幕写满“算了就这样吧”。
或许从《破》改动老版剧情开始，确实是想搞点新东西的，甚至到不说人话剧情脱缰的《Q》似乎也还是想做一些新的东西。然而那已经是2012年的事了，到了《终》，却只是又回到了老版所讲的故事上来。
比如对于近三冲和真三冲、渚薰和加持掌权过程和目的、真希波与冬月和碇唯等人关系等剧情方面的新东西语焉不详，（大概是在《急》里被砍掉了），反而使劲儿诠释碇源度的动机，大力描绘补完仪式，刻意由真嗣带领观众与主角们一一告别，真就是没有力气再折腾了，赶紧沿着主线给个交代，大家都解脱吧。
这样的失望其实比片子本身有缺点要来得更深。
每个人喜欢EVA的原因可能不同，对于我，除去画面剧情人物音乐以及晦涩留白的叙事方法等等，最核心的是整个EVA中炽热的生命力。既包括人物从自我嫌恶中觉醒的生命力，包括鼓起勇气去接纳他人和世界的生命力；也包括拼命想要表达出内心的情感、大胆使用黑底上抽搐的白线、把镜头拉给观众席的生命力；更包括心灵受到涤荡后收拾起自己重新去面对现实的生命力——对，TV版和老剧场版都有不完整的地方，而我认为是作品、作者、观众一起，共同完成了EVA。
然而《终》就仿佛为了明示新剧场版系列的开拓失败一样，把妥协和凑合端上来，生命力消散了。
竭尽全力嘶吼的中二庵野，不在了。
这样的失望郁结在心里，一点也没有心情谈观后感。这样的新剧场版只是把1997年之后我们反复去理解和体会的、那些没有说出口的话，在2021年真地说了一遍。
我跟朋友说感觉新剧场版只是在原地重复同一个故事，没有成长，老了。
Saki说或者他只是在等着我们长大。
我好像突然就被戳中而明白了。
不管庵野有没有在等着我们长大，我并没有在等他，等他20年后说完当时没说出来的话。
事到如今，不是“说这些也没有用”，也不是“终于听到了这些话”，而是，“我已经知道了”。我早就长大了。
我大概从2001年左右开始接触EVA和E研，到2021年的《终》，竟然正好20年了。
虽然其实早已不在原地，今日不妨再说一声再见。
By 九异
2021.8.15
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发表于 2021-8-16 02:39:44
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发表于 2021-8-16 09:03:39