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以下文章转自"太平洋电脑网/动画世界"：
《新世纪福音战士》动画名家庵野秀明
日本动画界自从1970年代以来，创作者与作品多如过江之鲫。但是真正造成震撼且留下深刻影响的不多:从"宇宙战舰大和号"、"机动战士高达"、"福星小子"、到1980年代的OVA热潮。到此时为止，所有类型的作品、所有类型的思想与世界观似乎都己经有人尝试过了，甚至有人称这个时代为"动画的终结"。
进入1990年代之后有许多动画迷在问"我们这一代的名作在哪里?"1995年的"新世纪福音战士"(以下简称EVA)终于给了大家一个答案。不管你喜欢或是讨厌，EVA在动画界所卷起的旋风威力可能不下于当年的高达；而在日本与中港台所引起的热潮几乎已经变成了社会现象。而这部作品的监督:庵野秀明，就如同每EVA片头必有的超明体大字一样，深深地刻在日本九十年代的动画历史上...
平凡的少年
庵野秀明1960年出生于日本东南方的山口县宇部市。根据他的自述：家里满穷的，父亲在二次大战期间因为意外失去一条腿。有一个妹妹，很久没连络了。家族关系相当稀薄。
初中时代的庵野，还算是个优等生，全校模拟考可以考到二十几名。后来考上当地的宇部高中。因为家乡风气保守，高中没有专门的动漫画研究社，校内的动漫画迷大多聚集于美术社。高二时担任美术社长，开始自己做动画。将自己的私房钱、社费等等全部可以运用的资金砸下去买8mm摄影机、画具、赛璐璐片，最初的成品是"大和号"从远到近的一小段动画、后来还画了一小段巨大机器人爆炸的场景。
跨入业馀动画圈1979年庵野次考上芋公立大学的教育系，但因为志趣不合没有去念。当年他去东京参加第五届PAF，开始与其他业馀动画创作团体交流，在那里第一次见到了"纸绘动画"由于经费不足，经常不用赛璐璐片而用纸张与麦克笔画动画，画出来的效果就如同EVA第26话一样。第二年(1980)考进大阪艺术大学"映像计画学科"。入学的术科考试内容是画分镜表，他跟朋友买入了宫崎骏监督作品："未来少年科南"的分镜表作为参考，漂亮的通过考试。当时全日本动画迷沈浸在"机动战士高达"带来的新感觉之中，庵野当然也深受影响。
在大阪艺大，庵野结识了山贺博之、赤井孝美等人，成为死党。组成创作团体"SHADO"，制作一系列纸绘动画，这些作品参加了第六届PAF。在学校一年级交广告影片作业时庵野以纸绘动画制作了一个相当高水准的轮胎广告，并且在山贺与赤井帮忙下为了"安插"这部广告拍了一个迷你影片"咸蛋超人"，得到了相当高的分数。
藉由高中同学的介绍，庵野等人结识了武田康广与冈田司夫，这两人当时在第二十届日本SF大会第叁次大阪大会(DAICON III)担任企划，邀请庵野、山贺、赤井叁人制作大会的开场影片，结果叁人做出了一部融合SF、特摄、美少女要素的精彩动画短片，大受欢迎。
1982年，冈田与武田在大阪开设了一间专做SF生意的店：G-Products。随后又成立以庵野、赤井、山贺为中心的动画制作团体DAICON Film，同时筹备第廿二届SF大会第四次大阪大会(DAICON IV)的开场动画。在这期间冈田斗司夫写了叁部特摄片的脚本："快杰脑天气"、"爱国战队大日本"、"归来的咸蛋超人"。前两者于1982年8月第廿一届SF大会第八次东京大会(TOCON VIII)上面放映，接近专业的水准令人震撼而归来的咸蛋因为庵野本身要求完美的影响，到1983年3月才完成。
为了习得专业的动画技术，山贺在DAICON Film成立之初即赴东京参加"超时空要塞Macross"的作画。跟随着名机械作画监督皮野一郎。庵野与赤井在拍完"归来的咸蛋"之后也加入。并结识了贞本义行、前田真宏等人。职业动画业馀玩票是不同的! 1983年底庵野拿着自己的业馀作品应征宫崎骏动画"风之谷"的原画师，宫崎赏识庵野的才能，让他担任重要场景：巨神兵出场。但由于庵野以前偏好机械而少接触人物，所以该段动画的人物仍然由宫崎骏亲自动手。另一方面，山贺和冈田向BANDAI提出了一份原创商业动画的企划案：王立宇宙军。本来打算做OVA的，但是在BANDAI的支持之下变成预算八亿日元的剧场版企划。同时GAINAX正式成立，"王立"从19874年制开始到1986年。这一年半期间耗费所有OTAKU无数心力。庵野在这部片里担任机械作画监督，并且负责最终空战与火箭发射场景的动画。这场动画中数百片飞散的冰屑都是一个一个用手画出来的!而冈田还为了片长的问题差点闹自杀……1987年"王立"终于上映时震撼了所有动画界。但是"王立"的收益并不如预期的好，无法偿还制作期间所借的钱，GAINAX陷入危机：庵野也暂时离开GAINAX。去参加高田勋导演的"萤火虫之墓"的作画。检讨起来，"王立"基本上算是这群初出社会的OTAKU们所办的超大型动画祭，并不是真正的商业取向作品。
1988年GAINAX进行了第一部"真正的"商业企划：《勇往直前》，是由冈田企划，集合gainax社员对"美少女、宇宙怪物、机械"叁大申畅销动画类型的搞笑天外奇想，庵野负责总整理的OVA。虽然根底仍然不脱同人志恶搞的本质，但是回到GAINAX初次担任监督的庵野彻底发挥了拍"归来咸蛋"时追求完美的精神和这几年做职业动画家的全部功力，将这部片子拍作了与"高达0083""罗德斯岛战记"并列八O年代OVA金字塔级的作品。然而从现实面来看，GAINAX拍这部动画的目标一开始就很清楚是"赚钱还债"；庵野极度超出预算的作画对GAINAX的帮助一点也没有。那年头身为GAINAX负责人的冈田，见到庵野最为常说的话就是："你真的是一点都不了解公司的处境"。从热血青年到痞子教祖1990年庵野执导第一部电视版动画"不思议海之兰莉亚"中译"海底两万里"或"蓝宝石之谜"在NHK播映。在制作过程当中庵野可以说是饱经辛酸：首先是预算与时间的紧迫使得整部作品中间有一段韩国代工的部份作画水准严重低落，气得庵野在最后三话自掏腰包请老朋友们一起画动画。接着是由于出资厂商以及NHK的各方压力影响编剧走向，使得庵野觉得非常地郁卒(庵野自承女主角兰莉亚的别扭个性部份是他自己的写照，还曾经想让大结局有如EVA剧场版一样大家死光光--后来当然是被制作人挡下来)。最后是由于版权金分配太少，本来寄望靠本片翻本的GAINAX最后仍然是大赤字。海底两万里是部叫好又叫座的动画，可是它却不是庵野想做的动画。从兰莉亚到EVA中间五年的时间，可以说是庵野的低潮期。他不执导任何作品，只参加了一些动画的原画，如Macross Plus、Giant Robo等等…但是经过这段韬光养晦之后所拍出来的EVA，它的威力却远超过庵野之前的所有作品。
"人类补完计画"的实证与应用
凡是看过EVA的观众，当主角真嗣随着剧情一话一话的被"补完"，感觉上就好像身为OTAKU的自己也跟着进了精神科，受了心理治疗，最后出院。电视版最后两话庵野居然把"不完整的动画"--画在纸上，比分镜表或是业馀时代绘画动画好不了多少的画面直接拿出来放，观众的普遍感觉是"骗人!怎麽做这种结局!"之后的两部剧场版的"补完"更是惨烈：大家全部变成LCL，只剩下真嗣和明日香：最后的台词"真恶心!"恐怕也是所有观众的感觉……
商业成绩上EVA的商品之多在整个九O年代动画界更是空前绝后。被批评为"人类补完计画的真相就是商品补不完计画!"虽然EVA完结已经四年了，日本经济陷入严重的不景气，仍然有很多厂商捧着钱到处寻觅动画创作者，希望能像EVA一样一炮而红、财源滚滚。而受其影响，EVA之后不少作品都带有探讨人心的议题，形成一股"EVA流"。
在作品的意念上面，庵野所描写的自闭主角真嗣活脱脱就是现代日本大部份动画迷的写照，EVA初期的走红大半肇因于此。而比真嗣更惨的绫波零因为第六话"决战!第叁新东京市"最后的一个微笑成为EVA迷疯狂崇拜的女神，许多人在庵野还没发动最后的"补完"之前迷恋着EVA的每一个谜题，随着庵野的节奏起舞。在一般大众看起来，EVA迷跟奥姆真理教的信徒根本没两样…许多人对于庵野最后狠狠地打了OTAKU一个巴掌这件事视为是对EVA本身的一种亵渎，最终话播出之后抗议声不绝于耳。庵野本人对这些抗议抱持相当反感的态度:"这些人对我的批评都是在不清楚实际状况之下做出来的。除了一点皮毛的方法论之外没有更深入的东西。他们甚至连客观看待自己与世界的自觉也没有。这和人我希望他们尽量与外界接触，多增长一点视野!当然，是在不伤害自己的范围之内。
虽然一定会留名动画史…
一个以OTAKU出身的动画家，为了打开现代OTAKU后辈们被"封闭"的动画视野，甘冒着观众的指责与厂商的压力，将自己身为OTAKU二十年的人生心得化为实验动画，将OTAKU特有的辞汇、文化、人心的光明与黑暗一起展现在作品之中。庵野秀明始坚持走自己的路。流芳百世还是遗臭万年?他其实是不太在乎的。 |
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发表于 2003-9-22 20:54:07
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