【翻译】将庵野秀明所想的“非同寻常之事”转变成现实就是我的工作——轰木一骑

KXGR123

其实是放在首页没人看我才这么干的···

依然感谢深蓝大大的力量~

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翻译：未知的深蓝色

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与庵野秀明的相遇

我本来是一名广告公司的导演，现在则作为庵野的“助手”而工作。在《福音战士新剧场版》 系列的制作中，我除了担任总导演庵野的助手以外，还要帮着做一些本来应由庵野来做但却是他力所不及的事。比如宣传和发行的工作，还有宣传册和全记录全集等 书籍的编辑工作等等。我觉得庵野在宣传方面的一些想法和图像设计方面的灵感是非常厉害的，如果全部让他自己来做的话肯定能做到最好。但是，庵野在创作作品 的过程中实在没有时间来做这些工作了，所以我就代替庵野来进行控制宣传、制作海报等的工作。

我和庵野是在出演石井克人导演的电影《茶之味》（2004）时相遇的。石井和我是同一届的美大的学生，毕业后我和他都进入了广告公司工作，后来石井还拍起了 电影。庵野也在这部电影中出演，当然他和我都并非专业演员出身。但是石井觉得让不知名的人在电影中演出才更有意思，所有就给我们分配了角色。

在那部电影中我和庵野共同表演的场景只有一个。其实我很久以前就是庵野秀明的粉丝了，所以我非常紧张地向庵野打了招呼，但是庵野却十分冷淡地回应了我……（笑）。毕竟他完全不认识我嘛，所以这也是理所当然的事。

之后，我作为临时演员出演了庵野执导的《甜心战士》（2004），另外也有幸参加了杀青宴。那个时候我偷偷地把《EVA》的DVD-BOX藏在帆布包里想让导演帮我签个名，结果我连和他说话的机会都没有，最后就保持原样回去了（笑）。

在那之后，石井又和他的朋友共同拍摄了电影《ナイスの森》（2005），这次庵野和我扮演了一对兄弟，而杀青宴的时候我也终于和他说上了话。那 个时候我们谈的基本都是特摄的话题，于是我了解到他已经做好了一部电视特摄作品的企划。而我自己就是一个特摄迷，所以我想自己只能去庵野那边了。于是我请 石井把我想做庵野助手的想法告诉了庵野，结果不知为何就OK了。后来我问庵野为什么让我做助手的时候，他说“因为是石井介绍的嘛，应该没问题。”这就是我 成为庵野助手的经过。

新公司“khara”成立

不幸的是，庵野企划的电视特摄作品搁了浅。之后庵野又同时企划了《EVA》和另一部动画 作品，为了推动他的计划，庵野想要成立khara这个公司。某一天庵野叫我一起去喝酒，他问我“我要成立一个公司，可以的话你要不要过来？”虽然我在动画 领域完全是个门外汉，但是我还是想做庵野的助手，所以我就回答了“请多指教”，于是我就参与了公司成立的工作。

公司一开始的时候只有庵野和我两个人，由于对很多事情还不是很了解，所以我们在king record的大月俊伦先生和吉卜力的高桥望先生等人的帮助下做着我们的工作。我们两人都不爱讲话，工作的时间就这样静静地流逝。

于是khara就作为庵野的个人事务所兼企划公司而成立了，而之后加入的《福音战士新剧 场版：序》的制作人提出了想要成立一个工作室来制作作品的想法，于是我们就成立了“studio khara”。当时庵野听取了制作人的意见，说“那么我们就做做看吧。”然后庵野开始写《序》的脚本，并和导演鹤卷和哉还有制作人大月先生就制作进行讨 论，作品制作的体制和工作室就这样渐渐地成了形。

《福音战士新剧场版》启动

起初，我们没打算花这么多时间制作《新剧场版》，只是想轻松地做一个重剪辑版。但是在 《序》的准备阶段，我们在尝试重新使用TV版的素材的时候，才发现很多方面都不能令人满意。于是我们有两条路可走：一是放大胶卷并进行数字处理使其达到当 今人们的欣赏标准，二是从头开始全部重做。我们比较了两者所需的经费，结果发现差不了多少。然后我和庵野、鹤卷以及摩砂雪等人进行了讨论，最后就决定利用 数字技术从摄影开始全部重做。

从那时起设计海报就成了我的工作，我一边和庵野讨论一边进行设计。在制作《序》之前的 《新剧场版》系列全体的海报的时候，庵野说他想要做一张只有文字的海报。我问他那些文字是什么内容，他说他要自己写文章放上去，结果那篇文章就是刊登在了 《序》的宣传册等东西上的信念表明书《我们究竟要再次制作什么？》。

这篇文章中有这么一句话：“在中学生不断远离动画的过程中，我觉得有必要为他们创作作品。”这是因为庵野自己在中学时代很喜欢动画，但是现在的中学生却不怎么看动画了，所以我想庵野是想要让他们再次感受到动画的魅力而写下了这句话。

结果《序》的票房达到了20亿，看了本片的观众也比我们预想的多很多。我也一直去观察和 打听电影院的情况，当我得知有很多以前并不知道《EVA》的年轻观众也来看了之后真的是震惊了。我一直在思考其中的原因，可能是因为《EVA》的周边商品 和漫画还在不断销售，或是其他什么原因，但我总找不到能使我信服的理由，即使现在我也搞不懂。但是，庵野似乎对这个情况预料到了一定程度，在下一部作品 《福音战士新剧场版：破》上映的时候，他提出的票房目标是《序》的两倍40亿。大家都说期望太高也不是什么坏事，结果《破》的票房还真是这么多。

做与众不同的事

下一部《破》的时候我做了两张海报，其中一张用到了鹤卷导演画的分镜中的画。一开始我是 想让庵野来画一张“危险的”初号机的画的，但是我正好看到了在配音的时候发下来的分镜表上的这张画，然后就觉得这张画非常合适。把分镜上的小图强行放大到 B1尺寸，这是只有外行人才有的乱来的想法（笑），但是庵野却立即说了OK。

这次的《福音战士新剧场版：Q》的特报中使用了钢琴的影像和伴奏，这也是庵野出的主意。 我在制作特报的时候也想要用那首钢琴曲，而影像的话则想要使用电影正片中的内容，但是庵野却说影像也用钢琴（痞子你·······）。虽然如此，但如果让看过以前的《EVA》预告 的人来看的话是完全感觉不到违和的。而且我很早以前就想用钢琴的照片来做海报的图像，这样就和特报保持一致了。

我以前在做广告的时候就觉得“做与众不同的事”、“通过别出心裁使其显眼”等对广告来说 都是很必要的东西，而电影的宣传在我的印象中就像是“这是怎样怎样的一部电影，非常精彩请大家一定来看”之类的非常直接的东西。但是我觉得这作为宣传来讲 实在是太一般了。我很喜欢以前的《EVA》剧场版的海报，我相信那是庵野想要做与众不同之事才会做回出来的东西。那海报真的做得很棒。其他的还有像在TV 版的下集预告中只放出台词本的画面，我就被它强烈地刺激到了，那真的是非常了不起的做法。所以，我觉得我想要制作与众不同的东西的想法和庵野的想法是共通的。

宣传的基础方针由庵野考虑。我则听取庵野的想法——这不是正经的宣传会议一样的东西，而 是因为我就坐在庵野旁边，所以总能听到他的话，然后我就在此基础上考虑具体的东西。虽然不知道到底猜对了几分，但是因为本来我们就喜欢相似的东西，所以我 有一定程度的自负，觉得我做出来的海报应该还是比较接近于庵野的感觉的。

     《Q》：在新宿WALD9的墙面上上映新作预告

从这次的《Q》开始，T-JOY将和我们共同进行电影上映的工作，其负责人纪伊宗之先生 向我们提出了他的建议：在新宿WALD9大楼的墙面上上映一些东西，以此来作为电影院独有的宣传环节。一开始纪伊先生想使用《序》和《破》中的影像，也就 是用VJ式的的影像在墙面上播放，而庵野听了之后就说既然如此，那么就播放含有新影像的《Q》的预告吧。

于是我们在新剧场版和khara的官网上打着“EVA-EXTRA 08"的旗号发布了通知：于7月1日21点在WALD9的墙面上上映《EVA-EXTRA 08》，我们也不知道到底会有多少人来看。纪伊先生倒是非常兴奋（笑），不过我却在一个劲地担心会不会由于人太多而造成事故。当然我也觉得纪伊先生是有一 点不安和担心的，但是他的决定和处理手段真的是非常大胆而且准确。那天很不幸地下了雨，但是仍有五千人聚集了过来，而且也没发生什么事故和麻烦，所以这样 的结果还是不错的。

但是，上映之前还是有很多事要处理的。除了我们这一方，纪伊先生他们也是确认了包括技术 方面的各种东西，所以这个提案才得以实施。纪伊先生一开始好像只有在墙面上上映影像的想法，说什么”墙面这么白肯定没问题啊，细节上的东西晚点再考虑。“（笑）我后来听说之后吓了一跳，不愧是纪伊先生，真像个男人（笑）。

这次上映中，我们没有禁止大家拍摄影像。当然，不用我们说大家就已经在用手机等设备进行拍摄了。现在大家都随身携带摄像设备，而且还能连接到youtube等网站上，所以我想这本身就能起到广告的作用。

庵野也经常说不要用一般的手段而是用不一般的途径来向大众媒体散播信息。其他的电影应该是不会干在电影院的墙壁上散播信息这种事的吧，所以这一点还挺有趣的。

既然是电影，我们当然也希望它能再票房上取得成功，所以我做的也就只是能帮助它获得成功 的事。为此无论采取什么办法都行。不仅仅是采用不放出消息的手段，如果用了正片影像能取得效果的话我们就会这么做，如果与正片毫无关系的影像也有用的话我 们也会用。因为我们的宣传费并不多，所以我们必须想出高效的方法。

目标：吉卜力

之前的TV版和剧场版掀起了被称为社会现象的热潮，而这次的新剧场版似乎并没有这种感 觉。它不像以前那样让人感到了一群狂热粉丝的存在，反而吸引了更多的年轻人和女性，以及令你意想不到的人前去观赏，也就是说它是一部让大家像平常一样去看 观看的电影——因为我们不是要做一部动画，而是要做一部能吸引观众前来观看的电影。这就是庵野经常说的那句话：“目标：吉卜力。”（笑）。社会大众并不把 吉卜力的作品当作动画来看，而是当成一般的电影来看。庵野经常说他的目标就是把新剧场版做成这样的作品。

说到这，这次《巨神兵现身东京》和《Q》同时上映，顺序上它是在《Q》之前，所以影片一开始就出现了龙猫的标志，这可把庵野给乐坏了（笑）。虽然不知道他是开玩笑还是认真的，但他实际上想在《EVA》的开头加上龙猫的标志（庵野秀明你这是在怀旧么·······），因为他说他想做吉卜力工作室的《EVA》。

成立公司的时候，我也参考了吉卜力工作室的情况。我想吉卜力工作室、宫崎先生、铃木先生，果然都是庵野心中的目标。

我自己并不想成为庵野的制作人。我的性格和铃木先生是完全相反的。当然宫崎先生和庵野也是不同的。但是，夏天我在东京都现代美术馆的“特摄博物馆”与铃木先生进行了一些交流后发现，虽然具体做法不同，但是宫崎先生和铃木先生的关系与庵野和我的关系中还是有相似之处的。

电影公映前一天在电视上播出正片的开头部分

提出在电影公映前一天在电视上播出《破》并在最后播出《Q》的开头部分的提案的也是庵 野。实际上庵野好像在很早以前就有这样的想法了，在制作《Love&Pop》的时候他就有过类似的想法。《Love&Pop》上映的时 候，电视上播出了关于它的特别节目，节目内容就是拍摄花絮和演员、制作人员的采访，也就是说那一个很普通的电影宣传节目，但是实际上庵野想在那个节目里播 出《Love&Pop》开头的三十分钟的，只可惜最后没能实现。所以在《Q》上映前如果能播出《破》的话，那就再播出《Q》的开头部分，庵野真的 从很早以前开始就这么说了。

不惜播放开头6分38秒来吸引更多观众。对此其实我也有点犹豫。不过既然能实现这种大胆 的想法，庵野果然还是很厉害的。而我自己，说实话也挺不安的。我想如果我是观众的话我会怎么做呢？我应该不会想在电视上观看明天就要在电影院上映的电影的 一部分吧。我想和我有同样想法的粉丝也应该有很多，这样的话一旦大家不去看的话不就讨厌了吗？

但 是，在电视上播放的话当然会有粉丝去看，而这对于不是粉丝的观众们来说，则是一次少有的让他们接触作品的宝贵机会。两周连续在电视上播出《序》和《破》可 以说是这次宣传中最大的高潮点了，而在这之后紧接着播出第三部的精彩部分的话，就能对那些粉丝以外的偶尔有兴趣看一眼的观众们起到很好的宣传作用，这也许 能成为他们去电影院观看电影的契机。所以虽然多少有些风险，但是我想这能让更多的观众了解到《Q》。

不是弟子而是助手

我不是庵野的“弟子”，我从来都自称为“助手”，就像是《蝙蝠侠》中的罗宾一样的角色 （笑）。蝙蝠侠在驾驶蝙蝠车的时候罗宾不就坐在副驾驶座上吗？我虽然有驾照但是不怎么开车，所以庵野开车的时候我就肯定坐在副驾驶座上。有一段时间庵野经 常对我说“轰木你也开开车啊。”但是罗宾一直是坐在副驾驶座上的，所以我想这样就行了（笑）。

就算是开个玩笑，但从我以前还是个粉丝的时候起，我就不仅被庵野创作的作品，更是被他创 作作品时的态度震撼到了，所以我也很尊敬他。我觉得他是能够在电视动画或是动画电影的困难制作条件下一丝不苟地制作作品的人。那个时候我自己好歹也是个导 演，所以我对庵野的态度产生了尊敬之意。

这 么说可能有点傲慢了，我作为一名创作者，也想要帮助庵野进行那样的创作。所以不管如何，当我觉得庵野创作的东西很好的时候我就会说它好，当我觉得他做错了 的时候就会告诉他这样做不对。我不是处于他“下面”的的位置，而是处于他“斜下方”的位置。如果是“弟子”的话，总有一天不得不超越师傅。但是比起我自己 创作的作品，我更想看到更多的庵野创作的作品。为此，今后我也会尽力帮助庵野。所以我”不是弟子，而是助手“。

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就这样来看，深蓝前辈是准备做一个系列啊······如果可以的话，我会一直转载的··

zjhkol

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